BPM & Key Finder

La détection du BPM s'appuie sur un ensemble de réseaux neuronaux offrant une précision de 1 BPM. La détection de la tonalité utilise un réseau neuronal convolutif personnalisé, entraîné sur plus de 50 000 morceaux. Les deux fonctionnent localement sur votre appareil — aucune inférence n'est effectuée sur un serveur.

Les DJ et les producteurs ont presque toujours besoin des deux : connaître le tempo sans la tonalité (ou inversement) implique de charger le fichier dans un deuxième outil. Cette page effectue les deux analyses en parallèle sur un seul fichier téléchargé, ce qui permet de préparer un lot de 50 morceaux en une seule fois au lieu de deux.

Non. Les deux réseaux neuronaux fonctionnent entièrement sur votre appareil. Vos fichiers ne quittent jamais votre appareil, pas même temporairement pour être analysés.

Les deux détecteurs partagent un même tampon audio décodé : Brizm effectue l'analyse du tempo et de la tonalité en parallèle à l'aide de deux réseaux neuronaux. Le traitement combiné s'effectue à peu près à la même vitesse que chacun des outils pris séparément. Vous obtenez le BPM, la tonalité (majeure ou mineure) et le code Camelot en un seul résultat.

Le simple fait d'aligner les BPM ne garantit pas que les morceaux s'accordent musicalement. Deux morceaux à 128 BPM dans des tonalités incompatibles jurent entre eux lors de longs enchaînements. En combinant le BPM et la tonalité Camelot, vous pouvez effectuer un filtrage préalable en fonction de la compatibilité harmonique avant de construire un set. Consultez la roue Camelot pour connaître les règles de compatibilité.

Les mêmes réseaux neuronaux en arrière-plan : cette page traite les deux signaux en parallèle à partir d'un seul fichier, tandis que BPM Finder et Key Finder se concentrent chacun sur un seul signal à la fois. Utilisez les outils spécialisés lorsque vous n’avez besoin que d’une seule valeur, ou lorsque vous souhaitez comparer les résultats à ceux d’un autre détecteur. Utilisez cet outil combiné pour préparer vos sets de DJ, où chaque morceau nécessite les deux valeurs.

MP3, WAV, FLAC, OGG, M4A et la plupart des autres formats audio courants, jusqu’à 30 Mo par fichier — une marge suffisante pour des mixages complets adaptés aux DJ et des titres d’albums. Les fichiers plus volumineux sont décodés par blocs plutôt que d'être rejetés. Pour les mixages très longs, pensez à analyser les pistes individuellement plutôt que la session dans son intégralité.

Le « beat-matching » est nécessaire, mais pas suffisant

Mélanger deux morceaux ayant le même BPM permet d’aligner les rythmes de grosse caisse, mais un tempo identique ne permet pas de déterminer si ces morceaux appartiennent au même univers musical. Si un morceau est en fa mineur et le suivant en si majeur, la distance harmonique entre eux — six degrés sur la roue de Camelot — est la plus grande possible. Les sons de synthé soutenus, les lignes de basse et les phrases vocales s’entrechoquent de plein fouet lors du fondu, produisant un bouillonnement dissonant qui transforme une transition fluide en véritable collision. Les DJ expérimentés contournent ce problème en effectuant des coupures rapides ou en utilisant des effets, mais il s’agit là de solutions de fortune pour un problème qui pourrait être évité. La solution consiste à connaître ces deux valeurs dès le départ : le BPM vous indique que les morceaux peuvent être mixés, le code Camelot vous indique qu’ils devraient l’être.

Un processus de travail articulé autour de la lecture combinée

Ajoutez une caisse entière à la file d'attente et laissez le détecteur combiné étiqueter chaque fichier. Triez la bibliothèque d’abord par code Camelot, puis par BPM au sein de chaque groupe de codes, et l’ordre naturel s’impose presque de lui-même : les codes Camelot proches (8A → 8B → 9A) s’enchaînent harmonieusement, et les plages de BPM adjacentes au sein de chaque groupe évitent les variations de hauteur audibles que provoquent les grands sauts de tempo. Recherche de BPM et Key Finder vous donneraient les mêmes réseaux neuronaux fonctionnant individuellement si vous n’aviez besoin que d’une seule valeur ; cette page existe parce que le flux de travail d’un DJ ne nécessite presque jamais une seule valeur à la fois.

Un décodage, deux réseaux neuronaux, inférence parallèle

La partie la plus coûteuse de l’analyse d’un fichier audio n’est pas la détection, mais le chargement du fichier en mémoire sous forme de signal exploitable. La lecture du conteneur, le décodage du codec avec perte, le rééchantillonnage à la fréquence cible et la conversion en spectrogramme accaparent la majeure partie du temps réel. Brizm effectue un seul décodage et transmet le tampon obtenu à deux réseaux neuronaux parallèles : un modèle de suivi du tempo qui estime les positions des temps et le BPM correspondant, et un modèle de détection de tonalité qui établit un profil de classe de hauteur et le classe dans l’une des 24 tonalités (12 majeures et 12 mineures). Le partage du tampon décodé signifie que le passage combiné est à peine plus lent que l’exécution de l’un ou l’autre des modèles seul, même s’il produit deux fois plus de résultats.

La notation Camelot en langage clair

Le détecteur émet à la fois un nom de tonalité standard (« Fa dièse mineur », « Do majeur ») et un code Camelot (le format utilisé par les DJ : 11A, 8B, etc.). Les chiffres de 1 à 12 forment une boucle ; la lettre A indique une tonalité mineure, B une tonalité majeure. Les transitions qui fonctionnent harmoniquement : même code, code adjacent (dans le sens horaire ou antihoraire d’un cran), et même numéro avec inversion de la lettre (8A → 8B). Les transitions qui sonnent mal : deux crans ou plus d’écart sur la roue, ou une inversion combinée à un saut. La référence « Camelot Wheel » permet de visualiser toutes ces relations d’un seul coup d’œil. Une fois qu’une bibliothèque est étiquetée, constituer un set revient à se déplacer sur de courtes distances sur la roue entre des morceaux au tempo similaire.

Au-delà de la préparation des sets de DJ, cet affichage est également utile aux producteurs qui sélectionnent des samples et aux remixeurs qui harmonisent des acapellas. Le Pitch Shifter permet de transposer un échantillon par demi-tons tout en conservant son tempo. Ainsi, une fois que vous connaissez la tonalité de l’échantillon et celle du projet, il suffit d’un simple curseur pour transposer l’écart.